信息时代一切都更新的很快
栏目:随笔 发布时间:2019-10-31 16:02

  自己住的时候没有事做就会一个人外出拍照,底片里都是走过的地方或者某一天的无聊经历。很久一段时间,生活找不到目的和意义(现在也不能说是找到了),可能和这个年纪多数人的迷茫一样。有时候人们(我?)就喜欢对一个无聊的问题追究到底,比如:活着要干什么?今天要干什么?——我也不知道,就只有感受,和呼吸。

  这些照片是圣诞假期的时候拍的。在博洛尼亚生活了五年, 但是还是第一次在这里过圣诞。圣诞假期对于我这个“他者”来说就更加漫长。生活在一个几乎是节假日最多的国家, 文化的差异还是会带来一些在“节日”里失落的感觉。圣诞节对我来说就是寒冷,我看到市中心摇晃的圣诞树,空白的公交站牌,无名无姓的纸条,垃圾堆里的彩带和披萨盒,扔掉旧的东西,气球玩具,摩托车座上的裂痕,墙上写着的respira(呼吸),橱窗里诡异的招手,等待凌晨三点被准时回收的垃圾。

  是我和ppac在2018年自出版的摄影fanzine,到今年为止共有两期。我比较关注独立出版物,也很喜欢做书,我们商量之后就决定出版一本这样的影像fanzine。这个名字的由来是电影《一一》中小主人公拿着爸爸送给他的相机拍大家的后脑勺, 他说:“你们看不到, 所以我拍给你们看。” 我们的初衷也是像一一这样,呈现出不被关注的被遗漏的现实世界。信息时代一切都更新的很快,与电子产品相处的时间远超过与身边的人和自然相处的时间,人们仿佛在丧失着某些感知能力, 影像的获得虽然比以往都要快捷, 但我们更想去谈论影像的“含义”,以及我们与现实世界的联系。

  (轮到你了=轮,李嘉琦=李)轮:记得你本科学习的是版画专业,为什么研究生转而学习摄影?相对于其他表现形式,你是否对摄影有特殊的看待?

  李:觉得拍照有意思,就想试一试。刚开始接触的时候没什么特殊的看待,现在觉得摄影可以“保留”时间,洗胶片的时候也要控制时间, 放大底片也要控制时间, 显影也需要, 这个过程挺棒的,其实暗房里的工作和版画有些相似性。都一直在等。都要等时间去完成一些工作。

  李:自己拍照的状态都差不多,不同的体验可能就是意大利超市保安大哥不让我拍照, 披萨店的老板也要问我为什么拍他店面的墙,他们好像更注重隐私,小孩子也不能乱拍,但以前住的地方家门口的bar,很古朴,老爷爷非常欢迎我去拍照,给店里的人介绍说我是摄影师。国内的话,有些很荒诞的景象,在人群里也是随便拍照可能也没人会管, 毕竟大家都拿着智能手机刷抖音看直播玩游戏, 但好多意大利人还用着翻盖手机, 我觉得他们这样也挺好的。

  轮:从你作品中看到一些有暗示性的残破物体,对于拍摄体的选择是否有额外的思考?

  李:不太喜欢分类,但既然我生活在当代,那拍出来的也就是当代摄影了。还能叫它们什么呢。

  李:有的。几年前去德国的时候,买了马丁·帕尔的一本自拍书(各种旅行纪念照的合集),封面也很有意思是个印着他头像的迷宫游戏,那时候对摄影的流派也没什么概念也不知道马格南。很喜欢那种感觉,像一个孤独当代人的自我娱乐。去年在博洛尼亚有他新书的签书讲座,见过他一次。本人也很幽默,放松,他说自己就是记录一些家乡的人的生活,说英国人的生活就是无聊荒诞,天气也不好,晚上也没什么有意思的地方玩,他就在当地的迪斯科俱乐部里拍那些形形色色的年轻人老人疯狂的跳舞。还有另一个很喜欢的是日本摄影师川内伦子,她都拍一些生活中的照片,没有特意去说些什么,但颜色和质感都很棒,很真实,又像梦境,也很细腻。还有很多其他的也很棒,这两位给我的启发比较多一些。,

  轮:看你的作品都与你的生活产生联系并且主题和结构比较松散,似乎是向内探索你自己生活的“散文”;然而当代摄影以洪水般的发展速度去探讨其他很多领域,比如哲学、自然、宗教、人性、性别和身份等等,而且联系越来越紧密,对此你如何考虑自己摄影的初衷?

  李:我拍照的初衷更多是记录吧,像日记一样。真实的生活有时候也分不清现实和梦境,在不同的文化语言的冲击下经常会有一种“失语感”以及沟通的无力。时间的变化和周围人事物的变化都会带给我一些心理上的变化。不安全感和孤独一直充斥着这几年的生活。这样的感觉可能对我来说也是一件好事,我能思考的东西和仔细观察的东西比以前更多。图像能更好的反映出来我的处境。就像心理医生会用罗夏墨迹来测试被测试者一样,我也在观察自己。在这个记录过程中我就像个旁观者一样抽离出来回看自己不同时期的照片,能更客观一些看待自己和周围的事物吧。一个影像带给我的幻想和这个影像背后发生的故事让我有一种好奇心,一直去看去观察,还蛮好的。

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